木怡做的很是巧妙，她隐身后摸到智勇房间里，用新世界的金手指将《兰亭集序》复制成三份，每一份都保证是一模一样，不管是暗记污损还是纸质都保证和原版没有差别。

当李二的人将其中一个复制版本偷去后，木怡又将真迹放了回去，另一份复制版本就留在了木怡手里。

后来木怡对智勇稍加提点，智勇闻弦歌而知雅意，不再将《兰亭集序》向外人展示，也就造成后世《兰亭集序》真迹下落之谜。

木怡用这金手指可是复制了不少字画孤本，让木怡大呼爽快。不过木怡厚道的是带走的都是复制本，深以为做人不能太贪心。

褚遂良的书法名帖木怡得到的也不少，至于李二的字那更是多了，毕竟两个人算是混的很熟了。

李二还曾经写过诗词送给木怡，在木怡看来是佶屈聱牙，又不太敢问别人，于是就当做一半的珍贵礼物收藏在“逍遥派空间”的家里。

自从和欧阳询套上关系，欧阳询曾看过木怡写的字，颇为惊异并连连赞赏，若非木怡已有了老师，欧阳询甚至动过收徒的念头。

木怡如今已拜师虞世南十年之久，日日练习无论多忙都不曾停止，论书法，木怡甚至可以自信未来谈到初唐时的书法家，必有她的位席。

所以说28世纪的人很让人羡慕，他们学习十年的成就未必比不上别人苦练二十三十年。

虞世南隶、行书堪为一绝，李世民擅长隶书。木怡隶书行书都写得非常好，但唯有楷书能列入绝品之列。

这也是和28世纪有关，28世纪的官方字体便是楷书，学生从小练习的也是楷书，木怡用楷书二十余年，本来在28世纪也算是有时候能被人称赞的好字，所以现今楷书写的尤为好。

楷书又叫正楷、真书、正书，由此便可看出楷书地位如何之高，故而后世多以楷书为通用字体。楷书特点是规矩整齐，紧扣法律严谨之妙处又追求形体优美，且趋于简单规范。

而欧阳询正是以楷书闻名，被称为“唐人楷书第一”。不过欧阳询还精通篆体，飞白更是冠绝天下。

欧阳询与木怡在后来亦师亦友，于楷书上的造诣木怡并不逊于他，两人时常在一起谈论道理。

至于时人女子常用的卫夫人所创之《名姬帖》字体，后人赞之为簪花小楷，木怡也曾练习。毕竟有了雄厚的基础，簪花小楷木怡也能模仿的七八分像。

木怡不仅在这十年里弄到了几帖卫夫人的真迹，连《名姬帖》她都在向其主人借来在会客室现场观摩之时复制了一份收藏在“逍遥派”的家里。

在木怡不惜资源、将复制来的“真迹”给昭珺临摹，如今昭珺练得最好的是簪花小楷，其次是取法王羲之的行书。

君子四艺的琴棋书画，琴和书木怡是没有问题的，画画也算不错，毕竟书画相通。

可惜就是下棋，虽然木怡的军事素质不逊于任何一位将军，甚至敢说是冠绝天下，可偏偏在下棋上犯憷。

木怡也不曾畏惧困难。下棋上天赋不够，木怡便四处收集棋谱，看人下棋，甚至举行棋艺比赛。背了十几本棋谱、珍惜棋局，木怡不敢说是大家，具有中上等的水平还是可以说的。

说到画画，在此时就不得不提到一个人，李二的弟弟李元婴。这个拥有18个孩子的风流子弟出生于李二登基之后，为了表示兄弟友爱，李元婴也会过得不错。

李元婴受封滕州故称为滕王，因在封地横征暴敛民怨极大，被贬到苏州。在洪州建立的规模宏大的行馆滕王阁，因王勃的一首《滕王阁序》为后人熟知。

大概李元婴最大的贡献就是创造了后世重要的画系流派，即“滕派蝶画”

滕派蝶画用料极为考究，常以佛赤（即真金粉）、泥银（真银粉）以及珍贵的檀香、沉香、芸香、降香等为原料制成。

蝴蝶的技法也极为细致、工整，诸凡蝶须、蝶眼、蝶足、蝶翅纹理毕现、线条流畅，蝴蝶的举止形态，如动、止、飞、恋、吸饮、啜粉，无不逼真又各异其趣，故有：“滕王蝴蝶江都马，一纸千金不当价”的赞誉，由此可见“滕派蝶画”在当时人们眼中的份量。

唐朝朱景云赞赏“滕派蝶画”说：“能巧之外，曲尽情理。”

相传，当时在滕王府做幕宾的梁太尉，因常伴湛然作画，留心此道，悟得精髓，遂得滕画真谛。

说来也是巧，木怡有此进宫碰见幼童状的李元婴，那时无意间发现这孩子在画画上很有天赋。后来也是不经意间查了下李元婴，惊奇地发现这孩子在后世画画领域上贡献极大，滕派蝶画也是极为有名的一个派系、

木怡本也打算在李元婴练习画画的时候偷师，可惜李元婴现在还太小，不过只有7岁，等了几年，木怡就放弃向李元婴偷师，只打算在他技艺大成后弄几幅蝶画珍品来。

滕派蝶画以佛赤、泥银表现蝴蝶翅上的鳞片，用各种名贵宝石粉着色，用五种珍贵檀、沉、芸、降香等为颜料，使蝶画富丽华贵、光耀夺目。

用料昂贵也有昂贵之好处。其独特的颜料和特殊的技法，能使蝶画保持百年仍不减初作时的风采，故而被各朝代上层社会视为珍品，引以为家私荣耀。

不过也因为用料昂贵加之制作人身份不凡，一副蝶画往往能价值千金。