水晶球浮现的画面是黑白色的。不过足够清晰，能够辨认出人面来。在闪过一些城堡、山峦的无意义景象后，在画面快速地略过一个带着面具，然而莫名叫人感到不安的男人后，终于出现了熟悉的人。

松田阵平从浴室里离开，跑到了观星的房间。在这里他看见了若干画像，然而大多与他从未有交集。出于一种早熟的责任感，他还是将这些人脸全部记了下来。然后——他接下来本该做的是接过望远镜，在繁星里寻找图案；但他灵机一动，又或者是福至心灵，在面对上了锁的那个保险盒时，他将转轮拨到了“love”。

这个大多数孩子在上学时了解的最最简单的词，可能经由一只只手，天真而幼稚地在课桌上、在墙壁上一遍遍描摹而不解其意的单词却在这里出现。

无论如何，最后的结果是，松田阵平跳关了。他直接就打开了盒子，得到了一封信。信里是早已逝世的艾玛留给自己儿子的话，固执地、但绵长地诉说自己对他的思念。即便此时看这封信的人并不是她亲爱的儿子弗兰克，但其中蕴含的感情并不因此而无法传达。在大体浏览了以上的内容后，松田阵平得到了一个结论：弗兰克在一个秋天掉到了井里，而艾玛一无所知，以为儿子失踪，为此痛苦地度过了余生。直到死去，她都没能原谅自己。而现在弗兰克活着上来，母亲却不见踪迹。

她说：或许我是个不称职的母亲。但我先前决意要留给你的东西，一早就给了你。然而这个房子哪还有什么为弗兰克准备的余地？松田阵平四下寻觅，没有线索。他脑子转的快，忽然想到一种可能：

该不会被弗兰克留在了井里吧。……所以还要下去一趟？

松田阵平倒无所谓下一趟井，但是只有他一个人的话爬不上来，很麻烦。再杰出的机械制

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造工艺也不必当场摇一个人来的方便。他到处走，在几乎每面墙上写字。此时也不要纠结公德心之类的事情了吧。终于，就在这个房间的一张桌子上留言时，桌子上摆着的一张字表和上面具有环形中空的三角忽然凭空动了一下。

松田阵平立刻急切地写字，然而写下的每个字都如潮水逆流倒退回笔尖。他转而去挪动字表上的三角铁片，愣是花了很大力气才挪动。他累得手都酸了才抢到控制权，拼出一行字：我是松田阵平。你能来帮我个忙吗？

铁片顿了顿，才动了起来。对方说：

抢我笔干嘛！死卷毛怪！

好了不用说了。他知道对面这是谁。好在这么吵架效率太低，他俩没扯起来就先偃旗息鼓了。绘里香问：你在哪一年？

松田阵平看了一眼窗外，又看了一眼日历：1930年的冬天。绘里香很快回他：我在1919年的秋天。你不要乱动，等我去找你。

水晶球到此，大概结束。但是传递出很宝贵的信息：也就是说尽量在1930年后会合。但是我还没有找到小诸伏呢。他在哪里呢？

艾达说：水晶球已经全告诉你了。以及，在离开前，我想告诉您一些事。

我也窥探到了您的未来。我想说的是，人虽然是孱弱的，无能的存在，在反抗命运时几乎毫无胜算，但都手握无限的自由。在这种自由里，生存和毁灭都是一条可以选择的道路。

我不会叫您细心去分辨，因为爱与死亡都是同一把刀。

无论这是怎样的剧本，我都要用尽生命的力量祝福您：不要被命运的手玩弄。

离开前，萩原研二问艾达是否需要什么报偿。艾达说不必了。拿着这个。她拿出一根烟斗。作为交换，请将您的香烟给我。

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